盆景藝術歸納綜合起來有以下重要特點：
盆景具有“小中見大”的特點
造園是把自然風景縮小在一定的范圍內，而盆景是把風景縮小于颶尺盆中，謂之微觀造園。因此，它比一般造園更歸納綜合、更集中，因而也更有利于顯示大自然的風景面目。高不盈尺的樹木，卻具有虬曲蒼古的風姿，令人想象猶如參天的百年古木。一勺盆水內，巧妙地部署幾塊山石，卻能顯示出廣漠的水域和升沉的峰巒。正如中國山水畫論中所謂“颶尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻。”“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里。”小中可以見大。
盆景是“活的藝術品”
樹木花卉作為盆景造型的重要材制，具有生長發育的生命特征，決議它在制作加工上的延續性，藝術瀏覽的可變性。由于季節的更換，可以看到春花、夏綠、秋果、冬姿紀律性的四季景觀。以是盆景的制作必須具備植物學的科學知識和園藝學的栽植技術，根據選用樹種的習性、樹齡的老幼，決議采取何種造型身手，運用何派、何地造型氣概，目的是以能表達主題思想，形神兼備，才為上品。生氣盎然的盆景，是藝術美的締造，瀏覽盆景佳作，不僅使人清心好看，還能引人入勝，耐人尋味。
盆景形式的多樣性
人們對藝術的要求原本就是多樣的，隨著期間文化的生長，生活內容越來越豐富多彩，盆景藝術也趨于加倍多樣化。舊有的形式已不能完全滿足人們的需求，創新成了當務之急。我國盆景從傳統的幾十個樹種，生長到今天近兩百個樹種，在樹木、山水兩大種別的基礎上，又創新了水旱、微型及花卉、果樹等種別，盆景的地方氣概更是不停涌現。由于各地盆景藝師巧匠的藝術構想和藝術顯示手法的不同，促進了推陳出新，使盆景造型千變萬化。綜上所述，可看出現代盆景藝術，正向著多樣化生長。
盆景藝術的個性
盆景藝術的個性，即是不停創新生長。由于盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養的不同，其作品往往會出現與眾不同的個性，即所謂“小我私人氣概”。隨著期間的前進，人們對藝術個性顯示十分重視，總是喜歡富有鮮明個性的作品；一模一樣，程式化的盆景已不受歡迎。中國盆景向來講求詩情畫意，尋求意境深遠，其中就包羅了個性的顯示。這個優異的傳統，正推動著現代盆景藝術不停創新生長。以是說，盆景的生長將越來越趨向個性化。
盆景藝術的自然性
人類來自信自然，親近自然是人類的個性，由此才發生出顯示自然的盆景。然而，作為一種藝術，盆景又一定離不開人的締造。舊期間，由于盆景瀏覽者受審美情趣的影響，盆景中的人工成份越來越多。如中國盆景中的某些傳統式樣——游龍式、方拐式等，一味尋求技干的彎曲，脫離了真實，這說明較初源于自然的盆景藝術又逐漸失卻了自然美。隨著社會趨向現代化，人們遠離了大自然，而又憧憬自然。作為大自然風景。縮影的盆景藝術，在某種程度上正好迎合人們的這種生理需求，也趨向于自然形式。近些年來，中國盆景在繼續傳統的基礎上，從多方面舉行創新，其中較突出的一點就是注重造型自然。固然，這種對自然的趨向，并不意味著不要人工，而是不能讓人工占有太大的比例，以使造型合乎自然之理，所謂“七分自然，三分人工”。而這三分人工，也須力圖不露痕跡，盡管做到“雖由人作，宛自天成。”
盆景創作的藝術性
這是創作盆景的較基本要求。盆景的形式多種多樣，造型更是千變萬化，重要是看藝術顯示手法如何。顯示手法首先要根據主題，主題簡直立，又重在立意，所謂“意在筆先”。盆景造型要具有藝術美，而內在意境更要深遠，使人們在瀏覽的時候，不僅看到了景，而是通過景引發出情緒，因景而發生遐想，從而分明到景外的意境。如水旱盆景《歸樵圖》一景，徐曉白教授因景觸情而賦詩一首：“小橋流水斜，深處有人家。遠徑歸樵晚，無心間落花。”這就是盆景藝術的意境。盆景的藝術性，還顯示在“對比”的手法，對比有主客、崎嶇、大小、遠近、疏密、繁簡、虛實、藏露、剛柔、巧拙以及色彩等內容，要求做到對比能和諧，變化能統一，到達“平中求奇”和“不似之似”的境界。