自然界的樹木跟著樹齡的增長，各枝加倍飽滿，樹的外廓線越顯清朗。當樹木長必然年限時便會自然結頂，這時樹木不再長高，各枝定型成中間隆起的饅頭狀枝片，于是由各枝片構成的樹冠也就根基定型，出現枝繁葉茂的老樹風度。盆景創作在模仿這些自然樹相時，對樹冠機關的處理懲罰因人因地而異。統觀各地的樹木盆景，可將樹冠的機關概略歸納綜合成如下幾種景象。

1、少枝型枝條稀少，疏朗而簡捷，未組成樹冠(非老樹樹相)，是高干型盆樹的機關法，常作高位出枝，獨具清高灑脫的風姿，嶺南素仁氣勢氣魄的盆樹是為典范。見圖1。

2、無明明樹冠型 此范例常見于嶺南派的樹木盆景，其特點是注重揭示干枝脈胳，大枝疏朗，小枝相對茂密。見圖2。

3、 戴帽型 此范例樹冠見于日本、臺灣的一些“盆栽”，往往整個樹冠密作一片，不留(或僅留少許)空間，樹冠外廓線缺少曲折變革，形同戴帽。見圖3。

4、 朵云型 各枝片呈茂密飽滿的饅頭狀，獨立分布，互不相連，如云朵分布。見圖4。

5、片層型 各枝呈薄片狀，枝片獨立分布。見圖5。

6、自然型樹冠外廓線曲折，各枝片間既有相連，又有獨立，離合適宜，注重樹冠內的空間布白，使樹相既顯繁茂，又不臃塞，能較好地揭示老樹風度，是筆者推崇的一種樹冠機關形式。見圖6。

樹冠機關中的“疏密離合”和“布白空間”在有關盆樹構圖的一些文章中已有論及，那么盆樹的樹冠又該怎樣機關?其機關之美有哪些因素可循?

一、樹冠外廓線宜曲折

曲線之美在諸多視覺藝術中倍受推崇，書法、繪畫、雕塑、造園等藝術門類無不遍及運用曲線美。與直線對比，曲線顯得柔和生動、富有動感，富于節拍變革的曲線是藝術作品發生韻律美的一大基本。浙派松類盆景之所以富有韻味，善用樹冠外廓的曲線美是一個重要因素。

造成樹冠外廓線缺少曲折變革的原因有兩個：其一是因留枝太密，致使各枝連成一片，枝與枝之間缺少空間脫離，這樣樹冠外廓線就無以內凹，也就缺少曲折的變革。其二是狹義領略“三角形”構圖，而將各枝的枝梢對齊于“三角形”的斜邊上，使得枝梢的連線沒有曲折變革。這兩種現象會合浮現于“戴帽型”樹冠。改進這種樹冠的步伐是：1、疏剪密枝，從頭機關樹冠，使大枝疏朗，層次理解。2、在枝的是非上作些調解，不使枝梢太齊。

二、關于樹冠的斜三角形構圖三角形具有不變感，而斜三角形又于不變中富動感，因此盆景作者遍及回收斜三角形構圖。斜三角形之“斜”的寄義有兩個：1、三角形的兩個腰不等長;2、三角形的兩個底角不等高(不在同一程度線上)。要使三角形樹冠具有不變感，還應留意，三角形的兩個底角中，相對尖長的一端宜比另一端低(見圖7)。抉擇斜三角形形態的因素是樹頂位置和閣下兩個底枝(凡是是閣下的最長枝)的枝梢位置。一般來說，樹頂位置因盆樹造型設計的需要而相對確定，其變革的余地較小，而閣下兩底枝的是非調解的幅度是較大的。對付同一樹樁而言，其閣下底枝的是非配比不同，樹的氣勢氣魄將大紛歧樣，以左斜樹為例，左底枝長的樹動感強，而右底枝長的樹則有平衡感(見圖8)。

樹冠的三角形因樹種和樹齡的不同而形態各異，有的上聳如尖塔(如塔柏)，有的橫向開張如傘狀(如古榕)。幼齡樹冠幅小顯得“瘦”，而老樹冠幅大顯得“胖”，所以自然型樹中不宜呈現“細干長枝”和“粗干短枝”的不諧現象。依樹冠形態與樹齡的干系，可歸納出兩條紀律：1、樹冠冠幅與樹干直徑成正比;2、跟著樹齡的增長，樹冠三角形的上競賽漸變鈍。對付已結頂的老樹而言，其樹頂一般不呈尖狀，而呈弧形。所以，所謂“斜三角形”，其頂角實際上是不存在的(見圖9)。

盆樹枝的機關多半使樹干兩側在枝的量比上到達必然的“平衡”，所以盡量三角形樹冠求“斜”，仍是較為“端莊”的，這種尋求“平衡”與“端莊”的生理定勢大概導致一些作者盆樹創作的程式化，進而束縛其創作思路。事實上自然界中也有一些樹枝的機關是很不服均的，往往一側枝多而長(向陽向)，另一側枝稀少而短(背陽向)，這一現象以松樹類尤為明明。因此，不妨按照樹樁的特征，斗膽創作些樹冠“欹側”而別具氣勢氣魄的作品(如圖10)。

三、樹冠內的空間機關

樹冠機關考究疏密虛實，所謂“疏”、“虛”就是指“布白空間”，樹冠內布白空間的形態可歸納綜合為三種(見圖11)。

1、開放型空間 指上下枝之間互不相連，兩個枝片間的空間與樹冠外部空間相通。這是三類空間中最大的一種，它的浸染是使枝片間層次理解。

2、關閉型空間(窗形空間)空間附近被干、枝、葉關閉，形如窗口，即所謂的“氣眼”，與湖石中的“透”相類。此空間的運用可以消除樹冠或枝片的沉悶感。

3、散漫空間 從枝葉間隙中透出的散點狀空間，其空間機關雷同于篩孔。散漫空間利于揭示枝

脈，使枝片顯得空靈，在嶺南盆景中最為常見。精采的空間機關，可以制止樹的板滯而顯靈氣，相反，空間機關不妥會發生不自然的結果。怎樣布白才能富有韻致?以下要點可供參考。

1、下大上下由于枝的機關是下疏上密的，因此，樹冠內的空間機關的概略名堂該當是“下大上小”。下方多呈開放型空間，中、上部多呈窗形空間和散漫空間。對付枝片內的空間而言，下枝片(大片)可用開放型空間，而中、上部枝片則用窗形和散漫空間。

2、制止對稱枝的機關忌“對門”，樹冠內的空間機關更忌對稱，尤其要制止樹干兩側呈現對稱的開放型空間，不然樹冠將被橫向空間脫離成上基層，極不自然，這種“分層”現象比“對門枝”更為有害。而“分層”現象呈此刻樹頂時(這是較為常見的)將會粉碎樹梢與樹冠下方的整體性，使樹梢孤獨，形同戴笠(如圖12)。為此必需對樹梢兩側的對稱空間從高度、形態、大小上加以調解，并使樹梢與樹冠下方似斷似連，既相對獨立又上下一體(見圖13)。

3、富于變革樹冠的空間機關須有形態與體量上的變革，不宜只用三類形態空間中的一種，而同種范例空間的運用又要有形狀的變革。如窗形空間，或偏圓，或外寬內窄，或兩端寬中間窄，或上下界線近于平行等。我們從浙江潘仲連先生的五針松作品《劉松年筆意》中可以很清楚地看到開放型空間的變革所發生的藝術結果(該作品的布白重要運用開放型和窗形兩類空間，其窗形空間同樣富于變革(見圖14)。

因機關所需，常將開放型空間的上枝次脈向下調(或將下枝次脈向上調)，使原開放型空間某處閉合(或臨近閉合)，這樣就可以在兩個枝片中間呈現兩個或兩個以上范例的空間，并富于組合變革。如內為窗形空間，外為開放型空間;內為窗形空間，外為散漫空間;內為散漫空間，外為開放型空間等，這是富厚枝片間空間變革的一種要領。圖14中左側第二枝片與第三枝片間通過一斜垂的小片相連使得空間機關富有變革。

四、觀注樹冠的整體性

樹冠機關應先著眼于大局，制止瑣碎。若枝片多，各枝片又不相連，就會使樹冠顯得瑣屑不堪。相反，若各枝連成一片，又會使樹冠沉悶單調。因此要把握好枝片間“連”與“斷”的干系，以“連斷互用”為原則，即既有獨立的枝片，又有枝片與枝片的相連。枝片間的相連方法概略有三種，其一是半連，上下枝間部門相連，相連部位又有內、中、外之分而出現不同的空間機關。其二是全連。枝與枝間連作一片(或僅有少許空缺)，不分層次，多用于樹冠上部。其三是散連，上下枝間似連似斷，形成散漫空間。通過枝與枝的“全連”、“半連”與“散連”，使各枝片之間發生接洽，形成有機的整體。

五、片中有片

在樹冠機關中僅有枝與枝間的空缺是不足的，倘若各枝片均是嚴實的，仍難免刻板凝滯，尤其是大的枝片會發生粗笨感。因此還應強調在大枝片中留有機關空間，其空間的形態既可以是開放型，也可以是窗形或散漫的。個中窗形和散漫空間通過疏剪小枝便可形成。而要培育開放型空間就必需“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片屬于大枝片的構成部門，但與大枝片間通過開放型(也可以是窗形)空間脫離，這樣就形成了“片中片”(見圖15)。片中有片不只可以富厚大枝片的層次，增加枝片外廓線的曲折變革，同時又能使臃塞鳩拙的枝片得到改進。

“片中片”是通過大枝主脈上的次脈造就造型而成的，這一次脈必需在比例上到達公道的粗度才能成“片”。在營造“片中片”時應先確定視點(一般宜在樹的1/3高處)，調查主脈在縱向上的曲折狀態，按照“片中片”在上或在下，選擇主脈向上凸彎或向下凸彎處(或彎處四周)的次脈，將次脈與主脈拉開間隔，并使次脈在走勢上與主脈相呼應，一般通過剪扎團結造型。

六、枝片須簡捷

當我們以確定的視點調查樹冠機關時，必需留意：在同一高度上一般只需一個枝片，枝片太多會發生冗繁混亂感。出格是枝片前后重疊，不只混亂，還夾雜了枝的態勢。同理，在同一個枝片中，各次脈間也應盡管制止前后重疊，一個層面上能用一個側枝交待過去的，就不必用多個側枝。這樣才能使枝片簡捷。有的盆樹實物撫玩結果尚可，一旦拍成照片就顯得亂，這與枝片不簡捷有很大干系。

七、樹冠應有立體感

為了充分揭示盆樹的干枝，在枝的機關上老是閣下長前后短，而樹干正前一般很少留枝，這樣就要靠前側枝(有時也含正前枝)來組構樹冠的前部門。因此，前側枝的機關(走勢、長度、密度)就顯得重要。假如過度強調骨干顯露，而讓前后枝閣下展開，就會使樹冠變“扁”而缺少立體感。相反，過度尋求樹冠的“圓”而使干前枝密，又倒霉于揭示樹干。因此必需在“求顯”與“求圓”中找到公道的均衡。一般地說樹干宜“下顯上隱”，這是因為下方枝疏，而上方枝密。同時樹干下段體量大，且肌理之美多半在樹干的中下部?；诖耍谥Φ臋C關上應留意樹干下段盡管少留前后枝(出格不留正前枝)，而樹干上段可以酌情留些前后枝，樹干的下2/3根基顯露狀態。

為了制止樹冠薄弱，必需在干側(透過側枝的間隙)能見到后托枝(偏左或偏右)，這樣才能浮現樹的厚重感和縱深感。后托枝還具有補充空檔的浸染，但它究竟不是側枝，不宜向左或向右展得太長。