自然界的樹木跟著樹齡的增長，各枝加倍飽滿，樹的外廓線越顯清朗。當樹木長必然年限時便會自然結頂，這時樹木不再長高，各枝定型成中間隆起的饅頭狀枝片，于是由各枝片構成的樹冠也就根基定型，出現枝繁葉茂的老樹風度。盆景創作在模仿這些自然樹相時，對樹冠機關的處理懲罰因人因地而異。統觀各地的樹木盆景，可將樹冠的機關概略歸納綜合成如下幾種景象。

1、少枝型 枝條稀少，疏朗而簡捷，未組成樹冠(非老樹樹相)，是高干型盆樹的機關法，常作高位出枝，獨具清高灑脫的風姿，嶺南素仁氣勢氣魄的盆樹是為典范。

2、無明明樹冠型 此范例常見于嶺南派的樹木盆景，其特點是注重揭示干枝脈胳，大枝疏朗，小枝相對茂密。

3、 戴帽型 此范例樹冠見于日本、臺灣的一些“盆栽”，往往整個樹冠密作一片，不留(或僅留少許)空間，樹冠外廓線缺少曲折變革，形同戴帽。

4、 朵云型 各枝片呈茂密飽滿的饅頭狀，獨立分布，互不相連，如云朵分布。

5、片層型 各枝呈薄片狀，枝片獨立分布。

6、自然型 樹冠外廓線曲折，各枝片間既有相連，又有獨立，離合適宜，注重樹冠內的空間布白，使樹相既顯繁茂，又不臃塞，能較好地揭示老樹風度，是筆者推崇的一種樹冠機關形式。

樹冠機關中的“疏密離合”和“布白空間”在有關盆樹構圖的一些文章中已有論及，那么盆樹的樹冠又該怎樣機關?其機關之美有哪些因素可循?

一、樹冠外廓線宜曲折

曲線之美在諸多視覺藝術中倍受推崇，書法、繪畫、雕塑、造園等藝術門類無不遍及運用曲線美。與直線對比，曲線顯得柔和生動、富有動感，富于節拍變革的曲線是藝術作品發生韻律美的一大基本。浙派松類盆景之所以富有韻味，善用樹冠外廓的曲線美是一個重要因素。

造成樹冠外廓線缺少曲折變革的原因有兩個：其一是因留枝太密，致使各枝連成一片，枝與枝之間缺少空間脫離，這樣樹冠外廓線就無以內凹，也就缺少曲折的變革。其二是狹義領略“三角形”構圖，而將各枝的枝梢對齊于“三角形”的斜邊上，使得枝梢的連線沒有曲折變革。這兩種現象會合浮現于“戴帽型”樹冠。改進這種樹冠的步伐是：1、疏剪密枝，從頭機關樹冠，使大枝疏朗，層次理解。2、在枝的是非上作些調解，不使枝梢太齊。

二、關于樹冠的斜三角形構圖

三角形具有不變感，而斜三角形又于不變中富動感，因此盆景作者遍及回收斜三角形構圖。斜三角形之“斜”的寄義有兩個：1、三角形的兩個腰不等長;2、三角形的兩個底角不等高(不在同一程度線上)。要使三角形樹冠具有不變感，還應留意，三角形的兩個底角中，相對尖長的一端宜比另一端低(見圖7)。抉擇斜三角形形態的因素是樹頂位置和閣下兩個底枝(凡是是閣下的最長枝)的枝梢位置。一般來說，樹頂位置因盆樹造型設計的需要而相對確定，其變革的余地較小，而閣下兩底枝的是非調解的幅度是較大的。對付同一樹樁而言，其閣下底枝的是非配比不同，樹的氣勢氣魄將大紛歧樣，以左斜樹為例，左底枝長的樹動感強，而右底枝長的樹則有平衡感。

樹冠的三角形因樹種和樹齡的不同而形態各異，有的上聳如尖塔(如塔柏)，有的橫向開張如傘狀(如古榕)。幼齡樹冠幅小顯得“瘦”，而老樹冠幅大顯得“胖”，所以自然型樹中不宜呈現“細干長枝”和“粗干短枝”的不諧現象。依樹冠形態與樹齡的干系，可歸納出兩條紀律：1、樹冠冠幅與樹干直徑成正比;2、跟著樹齡的增長，樹冠三角形的上競賽漸變鈍。對付已結頂的老樹而言，其樹頂一般不呈尖狀，而呈弧形。所以，所謂“斜三角形”，其頂角實際上是不存在的(見圖9)。

盆樹枝的機關多半使樹干兩側在枝的量比上到達必然的“平衡”，所以盡量三角形樹冠求“斜”，仍是較為“端莊”的，這種尋求“平衡”與“端莊”的生理定勢大概導致一些作者盆樹創作的程式化，進而束縛其創作思路。事實上自然界中也有一些樹枝的機關是很不服均的，往往一側枝多而長(向陽向)，另一側枝稀少而短(背陽向)，這一現象以松樹類尤為明明。因此，不妨按照樹樁的特征，斗膽創作些樹冠“欹側”而別具氣勢氣魄的作品。

三、樹冠內的空間機關

樹冠機關考究疏密虛實，所謂“疏”、“虛”就是指“布白空間”，樹冠內布白空間的形態可歸納綜合為三種。

1、開放型空間 指上下枝之間互不相連，兩個枝片間的空間與樹冠外部空間相通。這是三類空間中最大的一種，它的浸染是使枝片間層次理解。

2、關閉型空間(窗形空間)空間附近被干、枝、葉關閉，形如窗口，即所謂的“氣眼”，與湖石中的“透”相類。此空間的運用可以消除樹冠或枝片的沉悶感。

3、散漫空間 從枝葉間隙中透出的散點狀空間，其空間機關雷同于篩孔。散漫空間利于揭示枝

脈，使枝片顯得空靈，在嶺南盆景中最為常見。精采的空間機關，可以制止樹的板滯而顯靈氣，相反，空間機關不妥會發生不自然的結果。怎樣布白才能富有韻致?以下要點可供參考。

1、下大上下 由于枝的機關是下疏上密的，因此，樹冠內的空間機關的概略名堂該當是“下大上小”。下方多呈開放型空間，中、上部多呈窗形空間和散漫空間。對付枝片內的空間而言，下枝片(大片)可用開放型空間，而中、上部枝片則用窗形和散漫空間。

2、制止對稱 枝的機關忌“對門”，樹冠內的空間機關更忌對稱，尤其要制止樹干兩側呈現對稱的開放型空間，不然樹冠將被橫向空間脫離成上基層，極不自然，這種“分層”現象比“對門枝”更為有害。而“分層”現象呈此刻樹頂時(這是較為常見的)將會粉碎樹梢與樹冠下方的整體性，使樹梢孤獨，形同戴笠。為此必需對樹梢兩側的對稱空間從高度、形態、大小上加以調解，并使樹梢與樹冠下方似斷似連，既相對獨立又上下一體(見圖13)。

3、富于變革 樹冠的空間機關須有形態與體量上的變革，不宜只用三類形態空間中的一種，而同種范例空間的運用又要有形狀的變革。如窗形空間，或偏圓，或外寬內窄，或兩端寬中間窄，或上下界線近于平行等。我們從浙江潘仲連先生的五針松作品《劉松年筆意》中可以很清楚地看到開放型空間的變革所發生的藝術結果(該作品的布白重要運用開放型和窗形兩類空間，其窗形空間同樣富于變革(見圖14)。

因機關所需，常將開放型空間的上枝次脈向下調(或將下枝次脈向上調)，使原開放型空間某處閉合(或臨近閉合)，這樣就可以在兩個枝片中間呈現兩個或兩個以上范例的空間，并富于組合變革。如內為窗形空間，外為開放型空間;內為窗形空間，外為散漫空間;內為散漫空間，外為開放型空間等，這是富厚枝片間空間變革的一種要領。

四、觀注樹冠的整體性

樹冠機關應先著眼于大局，制止瑣碎。若枝片多，各枝片又不相連，就會使樹冠顯得瑣屑不堪。相反，若各枝連成一片，又會使樹冠沉悶單調。因此要把握好枝片間“連”與“斷”的干系，以“連斷互用”為原則，即既有獨立的枝片，又有枝片與枝片的相連。枝片間的相連方法概略有三種，其一是半連，上下枝間部門相連，相連部位又有內、中、外之分而出現不同的空間機關。其二是全連。枝與枝間連作一片(或僅有少許空缺)，不分層次，多用于樹冠上部。其三是散連，上下枝間似連似斷，形成散漫空間。通過枝與枝的“全連”、“半連”與“散連”，使各枝片之間發生接洽，形成有機的整體。

五、片中有片

在樹冠機關中僅有枝與枝間的空缺是不足的，倘若各枝片均是嚴實的，仍難免刻板凝滯，尤其是大的枝片會發生粗笨感。因此還應強調在大枝片中留有機關空間，其空間的形態既可以是開放型，也可以是窗形或散漫的。個中窗形和散漫空間通過疏剪小枝便可形成。而要培育開放型空間就必需“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片屬于大枝片的構成部門，但與大枝片間通過開放型(也可以是窗形)空間脫離，這樣就形成了“片中片”(見圖15)。片中有片不只可以富厚大枝片的層次，增加枝片外廓線的曲折變革，同時又能使臃塞鳩拙的枝片得到改進。

“片中片”是通過大枝主脈上的次脈造就造型而成的，這一次脈必需在比例上到達公道的粗度才能成“片”。在營造“片中片”時應先確定視點(一般宜在樹的1/3高處)，調查主脈在縱向上的曲折狀態，按照“片中片”在上或在下，選擇主脈向上凸彎或向下凸彎處(或彎處四周)的次脈，將次脈與主脈拉開間隔，并使次脈在走勢上與主脈相呼應，一般通過剪扎團結造型。

六、枝片須簡捷

當我們以確定的視點調查樹冠機關時，必需留意：在同一高度上一般只需一個枝片，枝片太多會發生冗繁混亂感。出格是枝片前后重疊，不只混亂，還夾雜了枝的態勢。同理，在同一個枝片中，各次脈間也應盡管制止前后重疊，一個層面上能用一個側枝交待過去的，就不必用多個側枝。這樣才能使枝片簡捷。有的盆樹實物撫玩結果尚可，一旦拍成照片就顯得亂，這與枝片不簡捷有很大干系。

七、樹冠應有立體感

為了充分揭示盆樹的干枝，在枝的機關上老是閣下長前后短，而樹干正前一般很少留枝，這樣就要靠前側枝(有時也含正前枝)來組構樹冠的前部門。因此，前側枝的機關(走勢、長度、密度)就顯得重要。假如過度強調骨干顯露，而讓前后枝閣下展開，就會使樹冠變“扁”而缺少立體感。相反，過度尋求樹冠的“圓”而使干前枝密，又倒霉于揭示樹干。因此必需在“求顯”與“求圓”中找到公道的均衡。一般地說樹干宜“下顯上隱”，這是因為下方枝疏，而上方枝密。同時樹干下段體量大，且肌理之美多半在樹干的中下部?；诖耍谥Φ臋C關上應留意樹干下段盡管少留前后枝(出格不留正前枝)，而樹干上段可以酌情留些前后枝，樹干的下2/3根基顯露狀態。

為了制止樹冠薄弱，必需在干側(透過側枝的間隙)能見到后托枝(偏左或偏右)，這樣才能浮現樹的厚重感和縱深感。后托枝還具有補充空檔的浸染，但它究竟不是側枝，不宜向左或向右展得太長。