———談 盆景素材來源與自然植被保護
盆景藝術自誕生之日起就同大自然結下了不解之緣：首先，盆景創作所用素材(樹樁、石料等)來源于自然界中的樹木花卉及山體巖石；其次，盆景作品所展現的是自然界的美好風景。盆景藝術與自然之間的不同就在于：盆景藝術是盆景創作者通過對各種素材的合理結構，經過扎、剪、拼等 技術手段將自然界中的奇異 個體(好比一棵蒼古大樹)或局部自然美景(好比海島風景、高原景致等)濃縮于盆缽之中，并在創作歷程中融入作者的情緒寄托和期間呼叫，以此來體現盆景作品“源于自然、高于自然”，“縮龍成寸、托物言志”的藝術特征。因此，盆景藝術的生長永遠離不開其賴以生計的大自然，盆景藝術必須與自然協調共存。
古時歷代，盆景都只是作為奢侈品供官宦人家及文人雅士享用，因而需求量不大。又因當時的林木栽植業欠發達， 種植技術有限，以是直接從山野采挖樹樁等盆景素材就是惟一的來源渠道。在當時，少量的采挖對整體興隆的自然植被不會造成顯著的損壞?？涩F在，隨著盆景藝術的生長和普及，盆景需求量猛增，僅靠傳統的山野采挖這一渠道已遠遠滿足不了盆景創作對素材的需求。更為嚴重的是由于近年來的太過采挖和濫采亂挖，已造成許多地區自然植被遭損壞，部門物種資本瀕臨滅絕。這是對自然的瘋狂掠奪，如再不尋求行之有用的設施解決，不只盆景藝術將失去賴以生計的土壤，就連人類自身的生計都將面臨嚴重挑戰。以是加強自然植被的保護，開拓盆景素材來源新途徑是盆景從業者和盆景興趣者義不容辭的責任。
加強自然植被保護的下午措施就是積極配合國家相關部門和各級政府做好對自然植被的禁采禁挖工作。針對部門地區村民因貧而致的亂挖濫采，應采取積極的政策宣傳和加大扶貧力度，這能從來源上解決問題。固然較重要的照樣要解決盆景素材來源的途徑問題。有了新的來源途徑，盆景創作者就可義正辭嚴地對自然山野采挖的素材說：“不！”。
據筆者調查了解，現在有三條新途徑可獲取盆景素材———自培樁材、 苗圃里選購、城鎮綠地刷新現場索取(或議購)。
自培樁材就是利用從樹木或樁景上修剪下來的枝干和根段，選有一定瀏覽價值的舉行扦插繁育；還可直接從母樹或母樁上通太過株和壓條的方式繁育樁材；此外對部門樹種還可用籽播法來培育樁材?？傊?，自培樁材的優勢在于可根據自己需要舉行有目的、有選擇的培育，以此得到較滿足的樁景素材，同時還節約了購樁的成本。
苗圃里選購就是去一些經營期在5年以上的苗圃(5年以下的新苗圃一般可選的品種少、苗齡小，更無多少適宜做盆景的積壓苗、殘次苗等)里，挑選那些適宜作為盆景素材的 苗木，以那些受自然風暴等災難影響以及人為因素受損的“小老樹”、“殘次苗”等較佳。由于這類苗對于苗圃方來說是廢棄物，用田重要的苗圃會絕不留情地徹底鏟除。在此情況下，選擇這些苗做盆景素材，對方會以極低的 價格賣出，有的甚至會無償饋贈，何樂而不為？
城鎮綠地刷新現場索取(或議購)。隨著國家城鎮化建設措施的加速，各地的城鎮 綠化事業也發達生長，城鎮綠地刷新工程隨處可見。在這些工程工地上，原有的綠地僅保留大樹，別的的矮灌木、 草坪等一切更換，而這些矮灌木許多都適宜用來制作盆景，毀棄豈不能惜？它們中許多都有十年以上的樹齡，又經常在陌頭遭人為損毀，早已出現蒼老古樸的自然神志，其形與山崖絕壁上奇樹無異。要得到這些素材，必須先同工程施工單元負責人取得聯系，先議好選取的方式和購置 價格，再進入現場采選。這一取材途徑稍顯麻煩，但得到的素材價值較高，較適合綠化施工單元的盆景興趣者和施工現場周邊的盆景興趣者采取。
綜上所述，盆景藝術要生長，自然植被也要保護，如何使盆景藝術的生長不以犧牲自然植被為價值當是盆景界有識之士的配合目的。愿盆景藝術能與自然永遠協調共存！