1.木素材的空間干系

單棵樹木建造的盆景，傳統(tǒng)中被稱為“樹樁盆景”或“樁景”。樁景的空間干系，重要強調(diào)本體空間的調(diào)和。其根、干、枝、葉、花、果，都應比例協(xié)調(diào)。樹木本體的空間比例，一般按1：6：6較量符合，如10cm干徑其高(長)度在60cm閣下，干徑與樹冠比例也在這個范疇內(nèi)，這樣的空間比例較得體。雖然也有破例，如日本的“文人木”、嶺南的素仁氣勢氣魄等。

樹木骨干與側(cè)枝的空間干系，應下粗上細，慢慢過渡。枝條的長度也要與樹干高度相稱，下長上短，使整體表面形成不等邊三角形。

樹木葉片的空間干系，應下大上小，閣下均衡，前面(正面)不留枝片為好。前面不留枝片，重要是突出“骨架”(干身)，才顯樹木的力度，這與中國傳統(tǒng)繪畫中的畫樹法也是平等的。枝片與枝片之間必然要留有空間，且空間大小間距不能相等。枝片在傳統(tǒng)盆景中十分考究形狀，如“云片”、“臺片”、“托片”、“掌形”、“圓形”、“半圓形”等，具有嚴正的工藝美。但現(xiàn)代盆景大多喜歡自然形狀，似片非片，大小不等，“閑云無意任西東”，較量自由。

樹木頂冠的空間干系。樹冠的大小要與樹干相稱，一些傳統(tǒng)盆景的樹冠做成圓平頂、半圓頂，像一個倒扣的鍋底或蘑菇狀，此刻已很少被人頎賞。樹冠的形狀，應按照不同的樹種在自然情況中的生長習性抉擇，如松樹可以估成平頂;貞柏做成半圓頂;櫸樹做成掃帚頂;杉木可做成尖頂;古柏可做成光頭、神枝;花果類樹木做成自然頂?shù)鹊龋傊?，不行強求一律。如把檉柳、荊條樹做成圓頂，就是違背樹木特性的一種強制性做法，失去了自然美。

多株樹木，即造型形式中的雙干式、多干式和森林式盆景，其素材的本體空間應有粗有細、有高有低、有前有后、有疏有密，毫不能整齊一律。

森林式或叢林式，是現(xiàn)代盆景中深圳特區(qū)受人們喜愛的一種組成形式，但絕大大都森林式盆景有空間干系處理懲罰上很不抱負，不是空間均等就是密不透風。這種盆景由于缺乏空間變革，給人的感受只是密密一小叢自然的樹木，沒有藝術(shù)性。

2.山石素材的空間干系

山石素材的本體空間，重要是形、色、紋。形的要求是瘦、奇：瘦者，苗條，奇者，乖巧;色要求清、明，而不要花;紋要皺，縱橫交織。古代對園林用石英鐘的要求是“瘦、漏、透、皺、奇、丑”，盆景用石概略也是這樣。石頭有山石、海石、河石、溪石和各類礦石，有各類不同的空間布局，形成各不溝通的外部形狀。盆景有的石頭(重要指山石盆景)，以山石為主，因為它的形狀以“山”字為根基特征。

山石盆景所要表示的也是自然的山水景觀，在創(chuàng)作山石盆景時往往以不等邊“山”形組成空間干系，詳細建造時要按照不同的地理地貌處理懲罰好不同的空間干系。如黃土高原一帶的山，其形較量平緩，山頭少少有尖峰;又如戈壁地帶和草原地帶，其山如丘又綿延不絕;再如江南平原，其山只是前景表面等等。

不同的地理地貌，山的表、色、紋也是不同的，因此還要留意不同氣候、季候變革對山的形態(tài)的影響。正如郭熙在《山水訓》中說的：“真山水之煙嵐，四時不同。春山澹治而笑;夏山蒼翠而如滴;秋山明凈而如妝;冬山灰暗而如睡。”這種時間上的變革引起物體閥間也產(chǎn)生變革，完全切合物質(zhì)天下時空不行支解的紀律，再加上撫玩者的生理時空變革，那就更巨大了。