盆景藝術的生命性是盆景本質的屬性，正因為具有這種屬性，被稱為高檔藝術當之無愧。生命性是如何抉擇著盆景藝術的至高職位的呢?

第一，盆景的生命性導致創作的持續性。盆景作品的創作只有起點而沒有終點，其他門類和再創作空間出格大，人們在瀏覽一件盆景作品進程中，即即是名家名作，也經常會挑剔出一些這樣那樣的缺憾，這種審美進程就會給審美主體帶來審美愉悅，更促進了持續創作的欲望，使作品更趨完美。

第二，盆景的動態美具有強烈的視覺攻擊力和心靈震撼力。人們在瀏覽藝術品時經常愛用“活潑”兩字，生命舉動的形式最具美的特征。盆景藝術的動態美最能引發人對生命意義的詮釋。瀏覽一件盆景佳構所激發的視覺攻擊力和心靈震撼是其他任何藝術門類難以到達的。假如有人共賞，激發的話題會更多，有時會進入廢寢忘食的地步。

盆景作品的動態美從生命的張力和季相變革表示出來。生命的張力又有內蘊力和外施力之分。在內蘊力浸染下，根要拱出盆面，樹體會增粗長高，樹枝競相郁茂，從而顯現出旺盛的生命力。

在外施力的浸染下，盆景會出現千姿百態的動勢，風吹之動、雪壓之動、行云之動、垂枝之動、樂舞之動、懸崖之動、臥干之動、枯干之動等等，這是生命力與外施力抗爭最有力的寫照。作品中表示出來的線條美、動態美、意境美也難以用語言來描寫。盆景的季相變革又有悠久和短暫兩種存在時態，縱然是常綠樹也存在生命的律動。跟著季候變革，盆景會葉長葉消，綠肥紅瘦，或碩果累累，美不勝收，常看常新，也越加讓人咀嚼到人生的苦樂。

第三，生命性導致盆景創作的非主浮現象。所謂非主浮現象指的是藝術家創作的作品實際結果對原創作構想的不自覺的偏離。盆景創作中的非主浮現象表示更突出。

這是因為創作的素材原生形態有范圍性，樹木素材的可塑性也有限，再加上樹木生長的不不變性，這些不盡人意的方方面面，導致盆景佳構的數量少，難度大，周期長，效率低，在代價紀律的浸染下自然就物以稀為貴了，盆景的品位也就不高自高了。

第四，壽命的范圍性和保藏的高風險性導致盆景圈擴大遲鈍。盆景是活的造型藝術，受壽命的范圍，而且在某一環節上一次疏忽，就大概導致盆景報廢。這些年來跟著經濟收入的梯級變革，呈現了一批保藏家，保藏熱飆升，但盆景保藏仍然荒涼。

除了癡迷盆景的企業家不計功利保藏盆景成立私家盆景園，擁有別墅的老板們需要保藏盆景裝點門面外，其他保藏者就更少了。要使盆景進入千家萬戶談何容易?盆景圈擴大遲鈍，曲高和寡的排場也難打開，盆景藝術的弱勢職位也不行能在短期內改變的。要重振中國盆景的雄風任重道遠。