雙干盆景是人們喜愛的常見樹木盆景型式之一，相對而言，單干式其“景”較為抽象和單調，而雙干式因有兩樹的彼此參照比擬，變單調為生動，其“景”比單干樹更富情趣、更具直觀性。由于雙干樹是森林式的最小組合單位，因此，把握好雙干樹的造型，對付森林式的創作也是大有裨益的。下文將敘述雙干樹的造型設計方式。

一、雙干樹的造型基本

雙干樹的組合形式是機動多變的，概略有雙直干、雙曲干、雙斜干、一正一斜、一斜一橫、一橫一垂等。而樹干收縮的緩急、樹干曲直、兩干粗細比擬度、兩干開合程度的不同等，都將影響雙干樹的氣勢氣魄，出現不同的風韻。固然雙干樹具有多樣性，但都遵循其共性，即素材的造型基本(選材)應具備如下特征：

1、主次理解

兩干一主一副，骨干相對粗而長，副干相對細而短，但二者不同不宜太大，以免失衡。按照兩干粗細比擬度的大小不同，大全有“公孫式”、“母子式”、“伉儷式”(或稱“姐妹式”)三種景象。對付兩干粗細不同太小、太大，或粗矮干與細高干的風趣搭配，都在禁用之列。

2、開角適宜

主副兩干相距不宜太大，不然各不相謀，將粉碎雙干樹的整體感。因此兩干開角以45°以內為宜。

3、開叉宜低

兩樹的樹頭干系無非三種，其一是兩樹合植;其二是兩樹各具獨立根系，樹頭相挨，根相連;其三是兩樹共有一個樹頭，簡稱“一頭雙干”。對后者而言，兩干的開叉點越低越好，不然副干有“似枝”之嫌。

4、制止鳩拙

對比單干樹而言，雙干樹的選材更貼近自然，要求干型自下而上由粗而細的收縮度宜緩些，以免鳩拙。在單干樹中存在干型粗壯、收尖迅速的“矮仔樹”型，這是一種浮夸的樹型(自然界中較少見)。而雙干樹卻以矮壯為忌，相反，以干身細長的“高聳型”為其浮夸特征(見圖1)，這是因為雙干樹講究兩干共同，以“靈秀”為要

二、造型方式

雙干樹的造型較單干為難，其難度在于要把握好兩樹的對立統一干系，使它們具有整體諧調感，這也是雙干樹設計的下午。怎樣才能使兩樹整體諧調呢?筆者覺得，按以下方式設計將能到達要求的結果。

1、干形呼應

骨干與副干的干系應該是一種“比翼雙飛”的干系。雙干樹的設計以骨干為先、副干為后。當骨干態勢確定后，副干的設計應使其干形與骨干呼應，即讓副干的走勢“跟隨”骨干，但干形不與骨干類似，兩干間距有寬窄變革(雙直干破例)，制止兩干平行。假如主副兩干下段較開，則應使副干上段向骨干一方傾斜，與骨干成相揖之勢。兩樹干形的主從干系見圖2、圖3(陰影部門為原樁坯)。

2、布枝設計

為了利便論述，把雙干上各偏向的出枝按方位分為三類，它們是外圍枝、內檔枝和前后枝，見圖(大、小圓別離代表主、副干的截面，輻射形線暗示各偏向上的枝的投影)。現就這些枝的機關設計分述于下。

1)外圍枝的機關——兩干一樹布枝

所謂“兩干一樹布枝”是指將兩干視為統一的大干，再將外圍枝按單干樹的枝托機關紀律舉辦布枝。雙干越接近，這種紀律性就越強。其布枝的紀律概略是：“前側枝、正側枝、后側枝”為一個輪回單位，閣下瓜代而上。圖5以兩干臨近的雙直干為例，自下而上的枝托機關依次是“右前側枝、左側枝、右后側枝、左前側枝、右側枝、左后側枝……”這樣布枝的利益是使出枝偏向平衡，并使兩樹冠形成整體。這種布枝紀律僅概略而言，并未考慮內檔枝、前后枝對外圍枝的制約因素，均衡這些制約因素的重要原則是“枝不等高”。在實際布枝中，還應按照一些詳細環境加以變革。當兩干間隔較開時，應分身兩干間內檔枝的穿插機關，并顧及單樹造型的相對獨立性，這樣枝托機關中的制約因素就增多了，但外圍枝的機關仍以“兩干一樹布枝”為參考。

(2)內檔枝的機關

一般來說，內檔枝宜少，這樣可以淘汰布枝中的制約因素，便于機關，也使構圖簡捷。內檔枝的機關設計與兩干間距及兩干的分列密切相關，雙干的分列有主副干平列和斜列兩種，以斜列為佳，兩干間距越小，內檔枝應越少越短。當主副干平列且間距很小時，可以不留內檔枝。

內檔枝可以平衡外側枝，使兩樹更自然，并具有相對的獨立性。從立面投影上看，內檔枝有三種景象，并具有不同的浸染。其一是“望鄰枝”，特點是枝梢距鄰樹另有一段間隔，借助空間支解使兩樹理解，兩樹間空靈而不沉悶。二是“親鄰枝”，特點是枝梢已抵達或稍高出鄰樹樹干，有時是與鄰樹樹枝相連，其浸染是襯托鄰干，富厚層次，加強兩樹的親和感。在視覺上親鄰枝與鄰樹相“連”，望鄰枝與鄰樹相“斷”，這種“連”與“斷”的互用，實現了兩干間“虛實有變”的藝術結果。上述兩種枝的互用一般以“連少斷多”為宜。第三種內檔枝是“過鄰枝”，特點是枝條向內側延展，穿過鄰干達到鄰干的外側，按照枝托在鄰干的前后不同，又可分為“前過鄰枝”與“后過鄰枝”。過鄰枝的浸染是：1、襯托鄰干，增加樹的前后層次感。2、調停鄰干外側的空疏。3、助增鄰干外側枝的氣勢(尤以前過鄰枝為顯)。

(3)前后枝的機關

正前枝與后托枝都能起到增加樹冠深度的浸染，但前者擋干，倒霉揭示干身;后者被干否決，倒霉揭示枝脈。因此不宜多用，尤其不宜在樹干的中、下部呈現正前樹。

3、樹冠整體

將主副兩樹的樹冠納于一個斜三角形之中，形成整體樹冠，這也是加強兩樹整體感的一種要領。兩干越接近，這種樹冠就越“整體”。樹冠之“整體”，并非指枝葉連成一片，相反必需有疏密虛實變革，當兩干最近時，又應分身兩樹冠的相對獨立。整體樹冠表示見圖7。

4、空間機關

書畫創作考究“計白當黑”，在盆景創作中同樣也要把空間看成構圖的一大體素舉辦研究。雙干樹的空間包羅“干間空間”和干的“外側空間”，后者又包括“枝下空間”和“枝間空間”，以下簡述三種空間的機關方式。

(1)枝下空間

“枝下空間”是指樹干外側的第一側枝(一般是此樹的最大最長枝)的下方空間，此空間的高度應視樹型氣勢氣魄而定，做到低不壓抑、高不空疏。當第一側枝偏矮時，應將該枝主脈先上行后再展開，見圖8。當第一側枝偏高時，可以有四種要領舉辦調停：1、將第一側枝主脈下行。2、從第一側枝的枝片中派生出一個下行的小枝片，以補空檔。3、通過鄰樹的過鄰枝填補枝下空間。4、操作第一側枝下前側短枝或后側短枝補空檔。

當第一側枝高度適其時，枝下空間應簡捷，不宜有多余枝。

(2)枝間空間

“枝間空間”是指處于樹干外側的枝與枝間的空間，其空間機關紀律概略是：下空間大、上空間小。從空間的形式上看，一般下部用開放型空間，中上部兼用開放型空間、關閉型空間和散漫空間，并留意這些空間在形狀、大小、位置上要有變革，還要留意主樹與副樹兩側的枝間空間制止對稱與類似。如趕上下枝間距太大時，應有調停枝，要領可參考枝下空間的調停。

(3)干間空間

當內檔枝都為望鄰枝時，兩干間便形玉成開放型空間(兩干開叉處的空間一直向上延伸，與樹外空間相連通)，如圖1(兩干間僅有一枝)，這是一種簡單有效的空間機關形式。當干間混用了望鄰枝、親鄰枝、過鄰枝時，干間空間受到支解，空間機關就巨大起來了，既有關閉型空間，還可以有開放型空間和散漫空間。此時也要留意這些空間在大小和形狀上的變革，同時還要分身干間空間與干側枝間空間的彼此制約。在兩干間有兩處空間必需擔保：其一是兩干開叉點以上須有足夠空間(不出枝);其二是副樹樹梢須獨立，即副樹樹梢的內側與上方須有足夠空間(使此處的兩樹間形成開放型空間)。強調這兩點的目標是突出兩樹的相對獨立性，制止樹冠沉悶，也利于表示兩樹顧盼生情。

三、雙干樹的幾種氣勢氣魄

以一正一偏(骨干正、副干偏)的常見雙干樹為例，其氣勢氣魄重要有以下幾種。

1、平衡型

平衡型的特點是骨干側枝“爭”，副干側枝“讓”，最大最長枝一般是主樹的第一側枝，整體樹冠呈斜三角形，這是最常見的雙干型式，具有穩重、平衡、諧調的特征。

2、側流向型

此型式的特點是有意縮控一側枝，而放縱另一側枝，突出枝的趨向動感，不以平衡為重。按照枝的流向，可分為“主流向型”與“副流向型”，前者是骨干外側枝長、副干外側枝短;后者相反，以副流向型更見特色。

3、高聳型

高聳型即素仁氣勢氣魄的雙干樹，特點是雙干細長高聳，曲度小，兩干接近，骨干正立，副干稍偏，屬于“樹冠不顯型”的少齡樹，所以枝托不似老齡樹那樣下垂，而是取上行之勢，表示清高灑脫的氣勢氣魄。為此在布枝上應抓住“高、簡、短、活”的方式，“高”即高位出枝;“簡”即布枝簡捷，能少則少;“短”即出枝宜短，以突出高聳的特征，“短”的另一層寄義是枝脈忌粗，這樣才能與短枝吻合;“活”指布枝要機動，忌機械，要制止太法則和類似，這也是此樹型的創作難點。

4、高聳跌枝型

此型是團結高聳型與嶺南盆樹中突出一大下行枝的特點而成，因而兼有這兩種樹型的特點。此型式與高聳型對比，雙干稍有曲折的變革，這是設置下跌枝的基本，因為下跌枝屬“動態”枝，與“動態”干相配才能協調。下跌枝在個中的浸染有兩個：1、加強動感，生動樹形。2、均衡構圖。下跌枝的視覺重量較大，所以應由骨干出枝，副干則不堪負重，出枝部位一般選在骨干中上部的外側。