33年彈指一揮間，穿越世紀，以揚派盆景為代表的中國盆景完成了在國際舞臺上的涅槃。現在，揚派盆景沒有躺在收獲簿上停滯不前：堅守傳統身手卻不停創新，堅持藝術尋求積極接軌市場揚派盆景的“涅槃”之路沒有日本大阪。趙慶泉代表中國，第一次站在“天下盆景會議”這個天下盆景界的較高講臺上，面向天下宣講中國盆景和揚派盆景。當時，日本盆景已經在天下舞臺上大行其道，而名正言順的“鼻祖”中國的聲音卻非常微弱。就在這次會議上，趙慶泉向天下展示了以揚派盆景為代表的中國盆景的博大精湛，震驚天下。

2021年4月17日，中國揚州。趙慶泉以“東道主”的身份歡迎來揚州加入2013國際盆景大會暨國際盆景協會成立50周年慶典的五湖四海的嘉賓。現在，中國盆景五大派別之一揚派盆景在國際盆景界已經成為一面旌旗。

從“藏在深閨”到“聞名天下”

盆景是我國的傳統藝術珍品，它以樹木、山石等為素材，經過藝術處理和全心培育，在盆中集中典型地再現大自然神貌，猶如立體的山水畫。中國盆景“濫觴于漢晉，形成于唐，生長于宋元，郁勃于明清，近代一度衰落，今又中興”。作為中國盆景“五大派別”之一的揚派盆景險些與中國盆景同步，是中國盆景的先驅和重要組成部門。

“揚派盆景藝術形成于明代，成熟于清代，享譽于現代。它得益于揚州文化，又將自身融入揚州文化之中，成為一門怪異的文雅藝術。”趙慶泉告訴記者，揚派盆景融“詩、書、畫、技”為一體，堪稱中國盆景藝術代表作。“層次明晰、嚴整平穩”的氣概和“一寸三彎”的剪扎身手是揚派盆景較顯著的特征。

眾多的揚派盆景代表作曾多次加入國內、國際的頂級展覽和競賽，屢獲殊榮。傳統形式的樹木盆景代表作《巧云》、《騰云》、《行云》、《彩云》、《蒼龍出谷》等均在歷屆中國盆景評選展覽中得到一等獎，其中《騰云》還榮獲日本大阪國際花卉展覽會金獎。

而在傳統基礎上創新的揚派盆景代表作《飲馬圖》、《垂釣圖》、《清泉石上流》、《古木清池》等也同獲國家級盆景評選展覽一等獎。

現在，以趙慶泉為代表的揚派盆景將揚州古典園林的顯示手法用于其中，對傳統的水旱盆景舉行了樂成創新，在盆中顯示自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的景觀，締造出一種極富詩情畫意和自然野趣的盆景意境，集中了樹木盆景和山水盆景之長，到達了新的質的飛躍。

從“陽春白雪”到“走入國民”

揚派盆景剪扎身手在政府的支持下，得到了傳承和弘揚，但隨著市場經濟的生長，一些難以解決的問題越來越突出。重要為創作周期長，難以組織商品化生產，現代審美情趣的變化使得揚派盆景創作的空間變小，以及傳承困難等。

南京盆景研究會秘書長潘煜龍告訴記者，傳統的揚派樹木盆景以“棕絲精扎細剪”為核心身手，特別講求功力深厚和自幼培植，多以高山上的松姿為顯示題材，在樹木造型上較為顯著的特點就是“云片”。而要將枝葉扎成云片，非下苦功夫不能，一般要經過多年的加工培育才能成形。由于精工細雕，投入多，數目有限，成本較高，價格相應也高，一盆揚派盆景動輒萬元以上，價格不菲。長久以來，揚派盆景往往只能供奉在展覽館、博物館中，很難走入尋常國民家。

揚派盆景怎樣才能形成一種產業，滿足普通住民的需求？

市盆博館有關賣力人介紹，揚派盆景要形成產業，有幾個必備的條件：一要豐富植物品種，突破傳統制作揚派盆景“松、柏、榆、楊”的框框，引進培育適宜盆景制作的植物品種，如五針松、羅漢松、枷羅木、紅楓、銀杏、真柏、款項松等；二要有較大規模的植物培育基地，結合先進的栽植技術，走工廠化生長之路；三要培育一定數目高素質的從事盆景制作的隊伍。

“更為重要的是在保持揚派盆景的"云片"和"層次明晰"特色的基礎上，改變揚派盆景以扎為主、以剪為輔的技法，將其簡化為以剪為主、扎為輔，變棕扎為棕扎與鉛絲纏繞相結合，走盆景制作簡化、快速造型之路。”趙慶泉表示。

“雖說藝術也要商品化，但是不能奢望其像一般商品那么普及，不能一味"照顧"市場，而將其變得簡單化、程式化。”趙慶泉以為，揚派盆景較重要的是吸收市場理念，在完整地保護、傳承好傳統的基礎上舉行創新，創作一些既相符現代審美情趣和市場需求，同時又不失揚州地方文化特色的新作。