在市區某大型花鳥市場內的一個約200多平方米的盆景園里，三行十幾米長的展臺上錯落陳列著大小盆景200多盆，五針松、映山紅、三角楓、雀梅……幾十個品類，盆盆獨具匠心、神韻各異，猶如“無聲的詩”、“立體的畫”，令人贊嘆。創作出它們的是這個庭院的主人，雍繼春，癡迷盆景制作40余年。

見到雍繼春時，他正在園子里幫一位朋友制作一棵板松盆景，見記者好奇就邊忙在世手里的活，邊跟記者聊起盆景制作的要領，“我手上盤的這棵盆景，看似是在隨意修剪，實在是在給這棵板松舉行疏剪，下剪時一定要穩重，用行話來說就是寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構想及制作時的不慎留有余地，等造型定局后再作進一步加工定型，否則修剪太過效果就無法挽回了”。

雍繼春今年62歲，退休之前在紡織廠負責機械維修方面的工作，而盆景一直是他割舍不了的一大興趣。“盆景是一門造型藝術，其養、修、定型檢驗一個盆景興趣者的定力和傳統修養，一樣平凡人還真養不好盆景，能將盆景藝術玩得爐火純青那絕對不是一日之功”。

“盆景制作要未做意在先，構想在前做在后，在制作中進一步完善構想，較隱諱急功近利。就拿這棵板松來說，從觀測構想，疏剪打理，攀枝造型，養護施肥，階段定型，完成這些歷程就至少要五年時間，盆景才初露雛形。以是，許多玩盆景的人都說盆景是一門鐫刻時光的藝術。”雍繼春口中的敘述不急不緩，與手中落剪的一定到達平等。

培植盆景需要投入，才能到達與對象之間殺青默契，讓眼中的對象和手中的鉸剪合一。

“一些在別人眼中看來絕不起眼的樹根，我都市看成瑰寶，細細琢磨如何嫁接到盆景中，對它重新定型，長成我心里對它設定的造型。”從40多年前開始接觸盆景，雍繼春便癡癡地喜歡上了它。“我這小我私人不善言談，沒什么興趣，喝酒打牌都不沾，唯獨對花花卉草情有獨鐘。我年輕時，二十明年有時接觸到了盆景，以為養著好玩，并沒有什么對傳統園藝美感的熟悉，時間久了，就對這樣草木生出了情緒，你把它們打理得清新雅致，它們回報你心曠神怡，自己也以為身心愉悅。這也許是養盆景較大的收獲，記得當時我買的第一盆盆景是雀梅，價格不高，但我一直把它種養在我的家中，小心呵護，就像對孩子一樣瑰寶著，現在依然生氣勃勃”。

從開始的不懂到逐漸生長為受圈內人認可的盆景制作藝人，雍繼春經過近40多年時間的學習試探，積累了深厚的盆景培育功底。也影響了一大批人成為盆景興趣者。天氣晴好時，他的盆景園里就會迎來一批批旅行盆景、學習制作身手的興趣者，另有一些盆景發燒友，雍繼春總是耐心解說養護要領，帶領大家觀摩修剪身手，由于他的無保留，但凡初學興趣者在遇到難題時都市想到找雍繼春脫手，有的就直接把自己的問題盆景搬來讓雍繼春重塑，老爺子也不推諉。

盆景身手是一門活的藝術，為了更好地磨煉盆景身手，雍繼春做了大量關于種栽植物習性的作業、從字畫等其他藝術中尋求盆景靈感、堅持訂閱報刊坦蕩眼界，多年來一直保持與外地盆景協會、偕行間的交流探討。他也會帶著自己的作品在各種盆景展會上亮相，一些自滿作品還引來外地買家出高價購置，雖有人高價求購，但雍繼春卻難以割舍。

現在的雍繼春將所有精神都放在了盆景培育和制作上，單是擺放在盆景園里的就有300多盆，“做盆景很難，要耐勞耐勞，更要在提高盆景的審美上不停學習，但不管多耗時費體力，我都市做下去。”雍繼春說，瀏覽這些盆景心靈會平和、愉悅，這就是他的自在人生。