一切事物無不布滿抵牾，我們要抓住重要抵牾，充分領(lǐng)略它們的辯證干系，既彼此比擬，又彼此轉(zhuǎn)換，彼此制約，彼此依存。一切結(jié)論老是在彼此較量中得出，森林盆景的組織法，也只有通過典范事物的研究，在實(shí)踐中加以論證。

若以二樹對(duì)比，只能顯示上下、閣下、前后、大小、遠(yuǎn)近、濃淡之分，而不能顯示疏密、離合、藏露、虛實(shí)之別。只有三樹相較，通過抵牾的彼此轉(zhuǎn)化，彼此依存，才能揭示上述結(jié)果，故研究森林盆景的組合變革，至少以三樹組合為宜，因?yàn)樗哂械株踝兏锏母卣?，布滿多樣統(tǒng)一哲理。

“三樹組正當(dāng)”既通，則五樹、七樹以致多樹組合，皆可聞一知十，此所謂觸類旁通，以少勝多。

一、三樹組正當(dāng)———森林盆景的基本組織法：三樹組正當(dāng)是就三株高矮、大小、樹齡臨近的樹相組合而言的，弄清它們彼此干系，由近及遠(yuǎn)，由表及里，慢慢深入，循序漸進(jìn)，則多樹組合、多種樹組合均可迎刃而解。

現(xiàn)就三樹的浸染、結(jié)果、位置布置分述于后：1.主樹———為叢樹之首，居主帥之位，宜器宇軒昂、神采精明、樹形矯健有力。氣勢冠于全局，位居盆長1/3處，盆面橫扣心線1/2偏后(或偏前)處，主樹高度為確定諸從樹坎坷之依據(jù)。

2.副主樹———(或稱副樹、次主樹)，其形與勢皆近似主樹而稍遜于主樹，位于主樹相隨，而不能遠(yuǎn)離。與主樹組成統(tǒng)一勢態(tài)，旨在壯大主樹陣容，它在主樹與客樹抵牾中，是對(duì)主樹的剛強(qiáng)支持者、擁護(hù)者，起舉足輕重浸染，決不能隨意保持中立或站在客樹一邊與主樹抗衡，造成重心變位、喧賓奪主之勢。

3.客樹一(或稱賓樹)，其形與主樹對(duì)比，可由統(tǒng)一轉(zhuǎn)向變革，其勢取“動(dòng)”。與主樹形成“直”與“斜”、“靜”與“動(dòng)”，遙相比擬?？蜆洹⒏敝鳂?、襯補(bǔ)樹皆屬從樹，皆具有各盡其職，突出主樹之責(zé)，但客樹毫不能隨聲附合、擅去職守、隨意相從，它對(duì)主樹而言，具有相對(duì)的獨(dú)立性，它與主樹的位置保持相對(duì)間隔，形成必然空間，只有如此，方能沖破平列排場。

主客空間的組成促使畫面發(fā)生輕重、虛實(shí)、消息、疏密、離合、藏露、爭讓、顧盼、變革統(tǒng)一、富厚多彩的藝術(shù)結(jié)果，客樹一般位于盆面另一1/3閣下處，這樣三樹位置，形成二樹聚、一樹散，無論畫面樹冠，照舊盆面位置均形成不等邊三角形的構(gòu)圖名堂，從基礎(chǔ)上沖破了平列，制止了混亂現(xiàn)象。

只有不等邊三角形，既可制止等邊三角形的機(jī)械平列，也可避及直角三角形由等邊中線走向另一極度，同樣流于重疊，少變革的傾向。它介乎二者之間，既變革又統(tǒng)一，故畫面揭示二樹聚而重，一樹散而輕，沖破均衡形態(tài)，然二樹靜而輕，人樹動(dòng)而重，又使畫面回覆到不等形而等量的平衡狀態(tài)，使構(gòu)圖完美。

三樹位置在突出主樹、主客分置的前提下，主樹與副主樹前后位置可變更，從而副主樹與客樹的互相高度，也應(yīng)相應(yīng)發(fā)生變革。

二、多樹組織法：三樹組合，是為基本，增添補(bǔ)襯，由簡到繁。五、七、九株奇數(shù)為宜。由近及遠(yuǎn)，區(qū)分老幼。把握全局，貼近生活 。

“襯樹”———(或稱補(bǔ)樹、添樹)是三樹組合基本上，多樹組織法的基本從樹。它為充分內(nèi)容、陪襯空氣、擴(kuò)大空間，起著抉擇性浸染。襯樹選材宜符合而精辟，很多森林建造皆敗于襯樹選材之低下，致使全局半途而廢。

襯樹之坎坷比例分為三類：1.以三樹組正當(dāng)為基本，增添之襯樹，一般在主樹高1/2以下，別的以此類推，如五樹、七樹皆是。

2.大型多森林之襯樹，則別離接近其主、副主、客三樹之高下，相應(yīng)成組，形成主樹叢、副主樹叢和客樹叢，以及遠(yuǎn)樹叢。要留意彼此坎坷錯(cuò)落和整體美感。

3.若作雜木森林，則襯樹既可作近景矮樹，也可作前景大樹，當(dāng)按透視道理，嚴(yán)格加以區(qū)分，嚴(yán)防大小兼生、老幼兼長、大小遠(yuǎn)近失和諧透視的非常浮夸。多樹組織法，變革多端，但兩個(gè)“不等邊三角形”構(gòu)圖法根基穩(wěn)定，必須依其透視道理適當(dāng)調(diào)解，綜合機(jī)動(dòng)運(yùn)用，不要過急消失于盆內(nèi)，或把樹冠強(qiáng)行節(jié)制在盆內(nèi)。