嶺南盆景和嶺南畫(huà)派一樣，有著寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)。

寫(xiě)實(shí)一脈在后續(xù)的成長(zhǎng)中，固然逐漸兼蓄了寫(xiě)意的一些氣勢(shì)氣魄，但其以樹(shù)木原生樹(shù)相為范本的創(chuàng)作理念傳承未變，作品師法自然，突出枝干能力，通過(guò)對(duì)枝干絲絲入扣的精辟和濃縮，完美地再現(xiàn)千樹(shù)百木的本性風(fēng)采，宛如纖毫細(xì)描的工筆畫(huà)卷。彭盛材先生的博蘭作品《春意盎然》，當(dāng)為此中佳例。

本作品固然是雙干樹(shù)相，卻富于大樹(shù)型作品宏偉蒼勁的風(fēng)韻。骨干挺拔，出現(xiàn)古樸本色，副干斜揚(yáng)，平添靈動(dòng)意味。樹(shù)冠飽滿，表面光鮮，遍地枝條銀勾鐵畫(huà)，機(jī)關(guān)抑揚(yáng)頓挫，形態(tài)曲彎自如，大小和是非比例協(xié)調(diào)。嫩綠的葉簇郁郁蔥蔥，碧色滿樹(shù)。隆凸四展的根本健碩沉穩(wěn)，強(qiáng)而有力。整件作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，從根盤(pán)到樹(shù)冠，自下而上脈絡(luò)清晰，氣韻意會(huì)，枝干變革流通，過(guò)渡自然，形象豐滿地狀寫(xiě)出自然大樹(shù)朝氣勃發(fā)、春意盎然的情態(tài)，一派欣欣向榮。

寫(xiě)實(shí)是為了還自然本貌，似乎等比例的縮影。雜木作品要得此功，起點(diǎn)卻往往都只是一段身干罷了，枝片重要靠后天的重復(fù)營(yíng)養(yǎng)和裁剪。裁剪瞬間而就，全憑作者的創(chuàng)作靈感和藝術(shù)造詣。蓄養(yǎng)則是交給時(shí)間的，練的首先是耐性，浮現(xiàn)為作品的年功深淺。

截干蓄枝技法考究循序漸進(jìn)，步步為營(yíng)，早不得也急不得，哪怕細(xì)枝末節(jié)也須期待其是非比例到位，粗細(xì)過(guò)渡自然。因?yàn)橐恢粝拢蟾啪图羧チ藥啄甑墓Ψ?mdash;—人們常說(shuō)嶺南盆景“一景方成已十秋”，其實(shí)許多優(yōu)秀的作品，何止十秋！但假如沒(méi)有這“十秋”的積儲(chǔ)和期待，哪來(lái)如此賞心好看的盎然春意呢?