泰州是揚派盆景的重要基地。泰州的盆景藝術(shù)相傳始于六朝，盛于明清，至今在泰州盆景園仍保留一盆明末的古柏盆景。聞名園藝家周瘦鵑先生贊揚泰州盆景是我國盆景藝術(shù)派別中具有特色的一種蘇北派別。上海《新民晚報》刊登的“泰州公園看盆栽”一文，也一定了泰州盆景藝術(shù)的職位。 泰州盆景常選用松、柏、檜、榆及瓜子黃揚等樹種，這些植物株短葉小，姿態(tài)優(yōu)美，樹根易蠅易露，易于造型，而且耐扎耐剪耐移植，萌發(fā)力較強。制作時，盆景藝人深入山林，精選久經(jīng)樵夫砍折，生長在巖隙峭壁間的樹木，充分利用它們枝干矮小，傷疤隆起的特點，以及樹樁朽蝕龜裂，主干彎曲盤旋等姿態(tài)，合理構(gòu)想。根據(jù)“技無寸直”的原理，泰州盆景機動絢麗，以扎為主，以剪為輔，形成秀氣古雅的藝術(shù)氣概。樹形重要采取一至三層的臺式，多層的巧云式，以及三株相連的過橋式和疙瘩式等。泰州盆景的重要特色有如下幾個方面： 一、滾彎。分直滾，側(cè)滾，臥滾，垂?jié)L等。枝干滾彎時，吸收書法繪畫的意境，前后左右曲折舒展，盤旋而上，彎曲的角度及彎與彎之間的距離富有變化，以到達(dá)虬曲多變，蕭灑瀟灑的藝術(shù)效果。對于春梅、碧桃等樹木，則在幼小時，將主干基部打成一個死結(jié)或圓圈，使其長成疙瘩形狀，顯出蒼古奇拙。 二、云片。這是泰州盆景的重要特色，剪扎時將舒展出的技條在程度偏向上做水浪式彎曲，每根枝條的頂端做到“一寸三彎”，猶如繪畫中的工筆細(xì)描，葉葉平仰，平行而列，形成片狀，片片婉蜒盤曲，亦剛勁亦柔逸，猶如朵朵青云。云片多寡視植株大小及樹型而定，小片如碗口，大片如缸口，云片極為平整，水碗放在上面也不會外溢。陰彎(向內(nèi))力避放片，左右禁忌相平，頂部云片直徑與整體協(xié)調(diào)，有抬頭雄偉的氣勢，整體造型高下勻稱，層次分清，大有山林之感。 三，棕法(又稱扎功)。這是泰州盆景造型的怪異方式。重要棕法有九種，即：揚棕，底棕，撇棕，揮棕，拌棕，平棕，套棕，吊棕，下棕九種棕法按樹種木質(zhì)及樹形上翹下垂等情況，機動運用，使枝干盤曲挺秀，姿態(tài)適宜，同時考究將所用棕線隱藏于葉片之間，不露形跡。 泰州盆景很注重造型的章法。主樁的形態(tài)、枝干的分布，云片的層次，甚至盆缽幾案的造擇，都從整體結(jié)構(gòu)來著眼，考究氣焰格調(diào)，詩情畫意。泰州分景藝人不主張把樹型剪扎成勁物、樓臺等形狀，也不主張隨意在盆中放置寶塔、牛羊等小鋪排，而是力爭在造型的升沉顧盼之中體現(xiàn)出字畫運筆的韻致。當(dāng)今，揚派盆景在天下盆景較早的五大派別中名列榜首，在歷屆國內(nèi)外重大盆景評選展覽中，揚派盆景連獲桂冠，其中，被追以為“中國盆景藝術(shù)大師”的萬覲棠和王壽山兩位老藝人的孝順是非常突出的。這兩位老藝人都是泰州人。他們的祖輩都從事盆景藝術(shù)，萬覲棠和王壽山從小就受盆景藝術(shù)的熏陶，由于耐勞專研盆景剪扎身手，他們的播扎技巧使揚派盆景以秀氣古雅的藝術(shù)特色而獨樹一幟。