樹木盆景創作中怎樣運用變革統一法例

師法自然使我們知道自然界樹木的生長形態切合變革與統一的根基紀律， 研究名畫又讓我們從畫家對樹木舉辦藝術處理懲罰的要領中得到啟迪。

我們得到的啟示是：在樹木盆景造型中，每一件作品的樹枝根基形態和大 偏向必需統一，重要在樹枝的是非、粗細、疏密、空缺、空間位置、樹冠外形 及樹勢上尋求變革。

下面，賞析幾件盆景作品。

胡樂國的五針松盆景《向天涯》(圖3-18)0雙直干合栽，樹枝統一為橫 向生長，略有下垂。其出枝點、枝的是非、疏密、空缺的大小和形狀、樹冠外 形均有變革，十分活潑自然。

周運忠的對節白蠟盆景(圖3-19)，一本多干。樹枝統一為向上的斜枝(鹿 角枝)，而出枝點的位置、枝的形態、是非、疏密、空缺、樹冠外形均有變革， 顯得古樸蒼勁。

肖遣的三角楓盆景(圖3-20)為懸崖式，統一為斜枝，枝干形態相似，但 樹枝的生長偏向逐漸變革，由向上、橫向、再向下垂，在統一的樹勢中，空缺、 樹冠外形都富有變革。

少數盆景作者為了尋求局部變革，卻造成整體極不協調統一的環境。圖3-21 就是盲目地將枝干舉辦蟠扎拉彎。骨干拉彎后，人工陳跡明明，很不自然。主 干頂梢向右下垂，將枝另立為骨干，蟠扎向上，顯得很匠氣。又如，圖3-22為 曲干樹樁，但主枝與骨干部門，經作者拉彎處理懲罰成直角轉折后，直線出格刺目， 與整體很不統一•協調。辦理的步伐是：把這~•主枝去掉;可能把這一主枝巧妙 地拉成彎曲狀，這樣才能與整體統一協調起來。再看圖3-23，舍利干多而雜， 過于強調變革，沒有取舍;對整個樹冠來說，綠色和白色混為一談，沒有主次。 假如分分明變革與統一的辯證干系，這些問題就可以制止。

樹木盆景創作的重要工作就是對一棵樹或幾棵樹(森林)舉辦造型。作者 按照立意，將樹的根、干、枝、葉、花、果等歸納綜合為點、線、面舉辦機關與組合， 形成美的樹冠外形。樹葉、花果都生長在樹枝上，所以樹枝的機關與組合在造 型中尤為重要。

盆景樹枝的機關與組合，從道理上講應該切合前面所講的變革與統一的法 則。一件盆景作品，假如以統一為主，應該在統一中尋求變革;假如以變革為主， 則應在變革中求得統一。