長陽盆景，是中國園林藝術奇葩之一，素被稱為“無聲的詩”、“立體的畫”和“凝固的音樂”。它重要運用咫尺千里，縮龍成寸的藝術手法把小型花卉樹木、屋宇亭橋、山石池水等舉行藝術加工后培育在花盆里，令其小中見大，微中顯偉，觀之讓人心曠神怡，怡情養性，以優美的造型和深遠的意境，再現出大川名山及詩情畫意的生活圖景，現已成為當今綜合性藝術，她不僅走進鱗次櫛比的高樓大廈，而且已走進萬戶農家。
長陽盆景以高家堰、龍舟坪等鎮為重要代表。長陽高家堰不僅是根藝“湖北根藝第一大鎮”，而且也是“湖北盆景第一大鎮”。該鎮位于318國道，東達武漢，西通成渝，具有怪異的區位優勢。長陽盆景的創作者們走出去——到四川溫江等地觀測學習，請進來——請湖北省盆景協會教授易亮等著名專家到鎮入村面授機宜，并以廣納百川的胸懷，兼容并包，善納眾家之長、獨臻自己之優，獨樹一幟，享譽大江南北。
長陽盆景廣吸川派盆景的特點，形成自己迥然氣概：樹樁盆景以古樸嚴謹，虬曲多姿為特色；山石盆景則以氣焰雄偉取勝，高似入云、懸如倒垂、陡勝天險、深若臨淵，如張元政的《繼往開來》等作品，典型地顯示了清江三峽、巴山壯景的自然風貌。由于得天獨厚的自然條件，長陽樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等。特別是在清江梯級開發，隔河巖水庫淹沒之前，搶救了清江流域中華蚊母、十大勞績等寶貴的植物品種；長陽的山石盆景以砂片石、鐘乳石、云母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種為制作石材，精品眾多。
長陽盆景廣吸揚派盆景的特點，樹樁盆景“樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴”。“兩彎半”又稱“獅式”盆景，在制作歷程中，力爭兼容他人特點，又能張揚自己個性：提根見蒼、頓節造趣、拿彎如虬、做片成韻、收頂整形。前二者顯示古雅，后三者妙在傳神。頂大而圓，忌尖形或羊角形，方有獅頭韻味，鄧守成的《鯤鵬垂翼》，以雀梅為體，隸屬龜裂石，造型奇異，莊重典雅。“疙瘩式”是長陽盆景吸收揚派之長而形成的樹樁盆景：在樹樁造型的制作上，首先必須從樹木幼小時開始，即在主干基部打一個死結，或繞一個圓圈，成疙瘩狀，顯得奇異別致，可分為“單疙瘩”、“雙疙瘩”和“多疙瘩”。
長陽的山石盆景以平遠為主，平中見奇，蘊涵著“潮平兩岸闊，風正一帆懸”的江南情致。樹樁盆景的常用樹種有：松、柏、榆、黃楊(瓜子黃楊)及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。山石盆景除用內陸生產的斧劈石外，還使用其它省份的沙積石、蘆管石、英德石等。
長陽盆景廣吸蘇派樹樁盆景特點，營造出遵照傳統規則，而又不拘泥傳統的規則的藝術精品，如：“六臺三托一頂”，將樹干蟠成6個彎，在每個彎的部位留一側枝，左、右、背三個偏向各3枝，扎成9個圓形枝片，左右對稱的6片即“六臺”，后頭的3片即“三托”，然后在樹頂扎成一個大枝片，即“一頂”，如向賢生的《探幽知微》，以五針松為主體，體高56厘米，飄長110厘米，參差有趣，井井有條。
長陽盆景在陳放時一般都兩盆對稱，意為“完善無缺”，長陽盆景中的山石盆景也頗多昔人畫意，富有濃郁的詩情，結構簡練，章法嚴謹，生動地再現了江南風景。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等。樹樁盆景常用的樹種有松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等。
長陽盆景廣吸海派盆景又不拘一格，不受任何程式限制，但在結構上非常強調主題性、層次性和多變性，在制作歷程中力爭體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨類賦彩，根據國畫理論要求，積極使之神形兼備。雖然也同所有北派一樣，考究枝片造型，但枝片不只數目較多，沒有牢靠規格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，離合自由，以欣欣向榮為重要目的。因此，有長陽盆景“小諸葛”美譽的張元政，培植有《喜氣洋洋》，用料為六月雪，在技法上另辟道路，扎剪并重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干舉行彎曲造型，爾后細修細剪，以保持優美形態：剛柔相濟，流通自然。
長陽在學習海派山石盆景歷程中，形成兩大類型：其一是用硬質山石顯示近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥蘢；其二是用海母石、浮石等軟質石材，仔細雕琢出山紋石理，種上小樹(小草)，以顯示平遠、深遠的意境。不外，這兩種類型的山石盆景，就其總的氣概而言，都比較遼闊。如向左明的《回馬英姿》，用榔榆、博蘭、火山石等組織盆景，就藝術氣概而言，力爭“雄渾蒼勁而不失古樸，流通自然而不見雕飾”。
長陽盆景廣吸嶺南派氣概首創人之一——19歲起就致力于盆景藝術事業的孔泰初，從他首創“蓄枝截干”法詳細操作歷程中吸收營養，獨成一派，形成人見人愛的“長陽氣概”。如徐衛兵的《漢魂昭君》，用石榴為材料，在樹木的第一節枝(即主干上的側枝)長到所需要的粗度時，根據構想，舉行強度剪截；同時選留角度、位置適合的第二節枝(或芽)，待第二節枝蓄養到所需要的粗度時，根據作者創作意圖，又加剪截，以下第三節、第四節……都按此法舉行。一般每一節枝上留兩個左右的小枝(或芽)一長一短，經多年修剪造型之后，枝干的比例如意勻稱，曲折有力且相符構圖要求。
長陽盆景的枝托“上翹如鹿角，下垂如雞爪”，古拙入畫，有躍枝、飄枝、攤枝之分，每一枝托的第二、三、四層的枝爪，根據藝術紀律，要求逐漸減細，分部均勻。枝托(相當于北派的枝盤、云片、枝片)是長陽盆景吸收嶺南派造型后形成的基本技法，有很高的審美價值。山石盆景雖非嶺南派所長，但長陽盆景仍從有相當成就的典型作品中，獲益非淺：重要是顯示南國山明秀麗的自然風景，不乏危巖奇峰，高峽深谷，富于嶺南畫風。所常用的石材是英德石、砂積石、蘆管石、浮石、海母石(珊瑚石)、鐘乳石等等紛歧而足。
樹樁盆景常用的樹種重要有：九里香、福建茶、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水桅子、梅、銀杏等，在變化中見紀律，紀律遵照之中求創新。
長陽盆景廣吸以安徽省的徽州命名的盆景藝術派別——徽派盆景之長。而徽派盆景以歙縣賣花漁村(雄興鄉洪嶺村)為代表，包羅績溪、休寧、黟縣等廣大地區。徽派盆景氣概怪異，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為重要特色，尤以梅樁較為聞名，稱為“徽梅”，品種有紅梅、二紅、骨里紅、綠萼、玉蝶、素白、臺閣；臺閣又分為銀紅閣與香花臺閣等等。長陽盆景在造型上受徽派影響，形陋習則類與自然類，規則類重要有“游龍式”(多見于梅樁)、“扭旋式”、“三臺式”、“屏風式”、“疙瘩式”等。自然類則師法造化和顯示畫意，不拘一格，匠心獨運，具有鮮明的巴楚和清江地域個性。
改革開放以來，長陽樹樁盆景，尤為梅、榕樁盆景在造型上更趨自然，如向少成的《凌空岫云》，以榕樹為本體材料，其規格為高100厘米，長91厘米，結合山石盆景造型，以平遠式為基調，山不高而秀，水不深而闊，白帆點點，波光粼粼，好一幅“秋水共長天一色”的江南圖畫。
長陽盆景普遍吸收以浙江省杭州、溫州兩地為中心的浙派盆景特點，形成另具匠心的藝術氣概，采取棕絲和金屬絲蟠扎與細修剪相結合的造型技法，逐步形成有別于江南其他各派的藝術特色：以松、柏為主，尤其是五針松，繼續宋、明以來“高干”、“合栽”為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，井井有條。善于直干或三五株栽于一盆，以顯示莽莽森林的特殊藝術效果。對柏類的主干作適度的扭曲，剝去樹皮，以顯示蒼古意趣，而且善于用枯干枯枝與興隆的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。如向長青的五針松《飛流直下》、榆樹《擋不住的誘惑》、榕樹《秋聲幽幽》等。作品樹種繁多，除松、柏外，其他雜木類和觀花、觀果、觀葉類共約100多種。
長陽盆景普遍吸收以福建省的福州、泉州為中心的閩派盆景特點；在以榕樹為盛，榕樹為秀，享有“榕樹獨傳”的美譽的閩派盆景 造型中，已有轉機。在造型技法上吸收南、北兩派之長，在采取蓄枝截干、鹿角雞爪的同時，也考究樹干虬曲，扎片結頂。在對榕樹的加工方式上，利用榕樹的塊根、氣生根逐漸“提根”，形成“樹干”一體，使干與根合二而一，顯示出怪異的藝術氣概：瀟灑自然，蕭灑多姿。
山石盆景大多顯示嶺南風景，石材重要有海浮石、砂積石、太湖石等。長陽盆景普遍吸收嶺南派的氣概，但又具有自已的怪異個性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更顯示出與以廣州為中心的嶺南盆景的不同，而獨具清江流域地貌山水的特色，如向萬里的《閱盡人世天色》，以顯示孤峰、群山、江水、湖泊等風景勝地的自然風景為優勢，考究秀氣明麗，圓潤通達，險要幽深，景觀壯闊。長陽盆景常用石材有：石灰石、石筍、英石、蘆管石等。樹樁盆景以古樁頭為主，因勢取材，師法自然。造型上分為兩大類：一是矮樁型，樹蔸奇古，千頭萬緒，枝托流通，自力成景；二是瀟灑型，樹頭蒼雅，枝干挺秀，疏密有致，頗多野趣。總體說來，可以稱之為“八桂風貌”。常用樹種與嶺南派大同小異，重要有榆樹、九里香、福建茶、黃楊、六月雪、羅漢松、五針松、紫薇、榕樹等。
長陽盆景普遍吸收京派盆景在造型方面兼容南、北兩派之長，以剪為主，以扎為輔，剪扎結合的特點。在結構上因材制宜，刪繁就簡，粗中見細，露中有藏，到達參差錯落，統一中求變化，變化中求統一的審美效果。側枝多以橫枝式出現，樹冠多作扇形或半圓形，以顯示雄偉剛勁的氣焰。盆景藝術氣概顯示為敦樸穩健，古雅質樸。“盆景大戶”向師強擁有16000多盆(件)，其作品有文青竹《刺破九天》、火棘和千層石《土家金秋》、黑松《松林幽靜》等精品，常用樹種有：鵝耳櫟、樸樹、荊條、西岳松、鼠李、楓樹、榆樹、山楂、檜柏、云杉等多達40余種。常用石材有：斧劈石、砂積石、千層石、鐘乳石、雞骨石等。
長陽盆景之以是有云云態勢，究其原緣，大致有三：一是長陽物華天寶，其資本豐富。二是長陽土家后裔善于發現、善于學習、善于締造，具有與時俱進的期間品質。三是長陽區位優勢顯著，地處鄂西出入咽喉，318國道橫亙全境、800里清江流經器械，加之與宜昌、武漢交通便捷，為長陽盆景由藝術品釀成商品，拓展市場，提供極大便利。長陽盆景已冠壓荊楚，也必將問鼎中原，遠走歐亞。