客觀天下的物體形狀多姿多彩、千變?nèi)f化，而藝術(shù)家締造的藝術(shù)形象，如插花花藝作品的藝術(shù)造型也同樣紛繁龐大、千姿百態(tài)。但是總結(jié)歸納云云多不勝數(shù)的天下物體形狀某人工締造的藝術(shù)形象，可以得知它們都有配合的本質(zhì)紀律和共有特征即這些形狀都是由點、線、面和體所組成，以是通常將點、線、面和體稱為形狀即造型組成的四要素。

在插花花藝構(gòu)圖中，我們可以將各種不同的花材抽象為點、線、面和體四種要素分明它們各自的職位和作用；團塊狀和奇形花材如月季、香石竹、菊花、鶴望蘭等可視為點的要素；線狀花材如蛇鞭菊、唐菖蒲及多種木本花枝可視為線的要素；一些大而扁平的葉片或苞片等如龜背竹、綠蘿、紅鶴芋等視為面的要素，而體要素則可分明為花材占有的空間為實體而花材之間的清閑處則為虛體。它們在構(gòu)圖中不僅有各自的職位和作用，而且另有各自的特點和紀律，熟悉把握這些特點和紀律是締造藝術(shù)形象的基本知識。

插花

點

在造型藝術(shù)中屬較小較簡單的要素，點在空間具有自力的位置，有一定的體積和形狀，并與周圍保持一定距離能充分顯示個性但無偏向性，其顯示力常因其數(shù)目位置和排列狀態(tài)而形成多種視覺感知，構(gòu)圖中心的點可發(fā)生內(nèi)聚力，易發(fā)生集中穩(wěn)定感，遠離中心向上的點，易發(fā)生上升感，遠離中心向下則發(fā)生下垂感，偏離中心向外斜發(fā)生活動感等。點因位置不同展現(xiàn)出了各種不同顯示力。

線

是點移動的軌跡從靜止走向運動的痕跡。在空間具有一定的位置和長度，也有偏向性。點因移動偏向不同而形成了多種形態(tài)的線，這些不同形態(tài)的線，具有不同的顯示力，可發(fā)生不同的視覺感受。
直線：點向一個牢靠偏向移動而形成的線。有粗細之分，一般粗直線具有強硬感、明確感和氣力感，可以顯示嚴肅、正經(jīng)和進取的情態(tài)。
曲線：點不停變化偏向的移動所形成的線。具活潑流通的特點，具明快與彈性的感受，宜顯示柔和優(yōu)美的情態(tài)。
折線：點在變化偏向的移動中，持續(xù)保持短暫的定向距離的線，即由短直線所組成的線，富變化感和力度感。
荊棘線：亦稱蛇形線。有相反的長度對等的升沉曲線所組成的線。富運動感與節(jié)奏感，宜顯示生動活潑的情態(tài)。
線在藝術(shù)造型中尤其是在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中成為構(gòu)圖的重要因素，得到普遍應(yīng)用，如中國的繪畫、書法和中國傳統(tǒng)插花等都是通過線條的各種線形與態(tài)勢顯示優(yōu)美、秀雅、瀟灑、華美等多種豐富的情態(tài)，線不僅可以顯示造型的質(zhì)感與肌理，而且還可以通過線的虛實，疏密和強弱的組合顯示造型的空間感；通過線的穿插、重疊和藏露顯示造型的層次感；通過其是非變化與轉(zhuǎn)折等顯示造型的節(jié)奏和韻律感，以是脫離線便無法造型。在中國傳統(tǒng)插花中，線狀花材如唐菖蒲、紅瑞木、蛇鞭菊等可視為線的代表，它們不僅可組成造型的骨架而且常借用各種線的力度、內(nèi)在和韻律等美感的顯示抒發(fā)性情、傳情達意。

插花

面

是線移動的軌跡，也是由點或線的延伸和擴展所形成。面有一定的形狀且變化豐富，不同的面形對人可發(fā)生不同的生理影響：
直線幾何形面形：由規(guī)則的直線、折線所組成。它們偏向一定，形狀簡單，明確，具有秩序的機械的理性形態(tài)。如三角形、方形、菱形等它們可以轉(zhuǎn)達出平穩(wěn)理智和嚴肅的情緒
曲線幾何形面形：基本上由規(guī)則的曲線、弧線和波狀線組成，如s形、新月形、螺旋形、旋渦形等，它們既簡單又龐大，既自由又規(guī)則，屬于不規(guī)則富于變化的感性形態(tài)。

插花

體

有面的轉(zhuǎn)折或交接所組成。可分為直線幾何形面組成的三維的幾何體造型，如三角形、正方形、圓柱形、圓錐形、菱形體等以及由曲線幾何形面所組成的三維自由體，造型如s型、新月型等兩大類。它們都普遍應(yīng)用于各門類藝術(shù)造型中成為造型藝術(shù)形式美的客觀基礎(chǔ)。現(xiàn)代花藝中許多構(gòu)架設(shè)計就常應(yīng)用這些三維造型體。